Barcelona, España, 1947 - Barcelona, España , 2014

A precocious poet and storyteller, Ana María Moix studied humanities at the University of Barcelona and came to fame as the only woman included in the well-known anthology edited by Josep María Castellet entitled Nueve novísimos poetas españoles. Her poetry output dates from the years 1969 to 1972, during which period she published three collections of poems that in 1984 were brought together in a single volume, A imagen y semejanza. Her first novel, Julia, stood out from the moment it was published for the richness and subtlety of the author’s prose. Today, it is considered a classic of Spanish literature.

  •  "An icon of an entire age and serious intellectual who rejected commercialism at all costs, with the death of Ana María Moix we also lose a warm, good and entertaining being who was generous with her friends." Luis Antonio de Villena, El Mundo
  • "She was lucid, she was clear, she was a rebel until the end. And she loved literature – she was literature – without bounds. Cry if you want to, but above all read her work." Maruja Torres

Bibliography

In the early 1970s, Ana María Moix conducted a series of interviews for Tele/eXprés with prominent figures in culture: Gabriel García Márquez, Ana María Matute, Max Aub, Mario Vargas Llosa, Rosa Chacel, Jaime Gil de Biedma, Juan Marsé, Salvador Dalí, Nuria Espert, Pere Gimferrer, Eugenio Trías...

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An unjustly neglected poet, now rescued from obscurity in an expanded and revised edition.

Ana María Moix was the only woman included in the celebrated anthology Nueve novísimos, published in 1970, which signposted a new aesthetic in Spanish poetry and cleared the way for a group of poets who were just embarking on a brilliant career. For some reason Ana María Moix's poetry was sidelined and forgotten by the general public, who better remember her as the great story-teller that she was, as well as for her articles in her press, mostly devoted to literature. 

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Novel

The woman hidden behind the myth of Sissi

Romy Schneider endowed the Empress Sissi with immortal glamour when she portrayed her for the cinema, but the real Elisabeth of Austria was anything but the exemplary consort she was expected to be. Forced to marry as a child on the emperor’s whim, trapped in the gilded cage of palatial life, Sissi was a republican with liberal ideas, a woman misunderstood and at loggerheads with the time and destiny that befell her. In this unforgettable novel, Ana María Moix, writing in her characteristic, disturbing lyrical style, offers a portrait that is both tender and detached from the chiaroscuro of the Sissi myth.

Un vasto fresco barcelonés de principios de los sesenta que hoy podemos calificar como una pequeña joya de la literatura española escrita y publicada en la segunda mitad del siglo XX. Obra sobre una muy particular educación sentimental en el marco de la tardía posguerra, esta novela muestra la riqueza de registros y la libertad de estilo de una escritora en plena madurez, y es el testimonio singular de una generación escindida entre el recuerdo de una guerra que no vivió y la esperanza de una libertad imposible.

Ana María Moix wrote Julia when she was just twenty years old, a novel published in 1970 that recounts the painful coming-of-age of a teenage girl in the bourgeois, repressed, blinkered Barcelona of the dictatorship. Expelled from the paradise of childhood and in need of maternal approval, Julia poses questions about the search for identity, the need for female liberation and love between women. Unexpected themes in the narrative of the 1970s that now return with all the force and emotion of a work that became a milestone and that can now be understood with the benefit of hindsight.

“The Françoise Sagan of our literature.” Anna María Iglesias, El Periódico 

“A necessary author.” Milena Busquets

“A brilliant display.” Ana Rodríguez Fischer, El País

 “A writer who has to be rediscovered.” El Periódico

“Her poetic and intimate literature always reflected the moods of a generation.” El País 

“Between rebellious verses and liberating prose, Moix immerses us in a literary journey that challenges conventions and celebrates the power of individual expression.” La Vanguardia 

“With overwhelming sensitivity, Ana María Moix offers us a poignant and complete tale about what life could have been but never was.” from the prologue by Julia Viejo

Short stories and novellas

¿Qué pasa si un día, de repente, sucede que dejas de sentir los colores de tu equipo? ¿Es posible mantener el control sobre tus emociones mientras sigues un partido decisivo para los tuyos? ¿Existe alguna actividad más apropiada que el fútbol para socializar a un hijo?

Ana María Moix reúne por primera vez en esta colección tres tentativas de explicar una pasión tan irracional como el fútbol. O la literatura.

Ten stories complete this collection of emotionally charged characters connected through a complex interweaving of repeated themes. Their tales include the humorous dynamics of a tour group in Italy; the haunting reality of a man who loses interest in his soccer team; a dead mother whose ghostly apparition wanders the city streets at night; unusual relationships between couples; and the transformations of the everyday. The rigorously detailed stories conceal the twist endings that await, allowing a glimpse into strange and amusing worlds where nothing is taken for granted and everything is open to question.

Traza un retrato agudo, irónico, a veces desternillante, despiadado a ratos, siempre brillante y ameno, de una ciudad -Barcelona-, una época -los años setenta-, y unos personajes -los miembros de la "gauche divine"- ¿Qué fue de la "gauche divine"? Cuando han pasado más de treinta años, el interés y la curiosidad por aquel grupo de gente es cada vez mayor. Agonizaba el franquismo en España y nuestra sociedad intentaba abrirse camino hacia nuevas fronteras, renovar la atmósfera gris y enrarecida de la dictadura, romper barreras y llevar a cabo una revolución cultural.

The five stories collected in Dangerous Virtues (Las virtudes peligrosas), each varying greatly in style and substance, are among Moix’s most remarkable writings. The title story is a mesmerizing account of the relationship between two beautiful women who communicate only by staring at each other. "Once upon a Time" is an ironical exploration of the unhappy life of characters from fairy tales and children’s rhymes. "The Naive Man" tracks an insufferable young man’s downward spiral into drunkenness. Other stories in the collection include "The Problem," a comic tour de force about the troubled sexual relations between a bickering married couple, and "The Dead," the chilling self-analysis of a young wife whose thoughts reveal her weakening grasp of everyday reality. Sophisticated and unfailingly original, all of the stories are instantly accessible and absorbing. 

Estos relatos aúnan de forma inquietante la ternura y la perversidad, la desdicha y el humor, la crueldad y la ironía y conservan intacta su equívoca belleza. Por las páginas del libro desfilan unos jóvenes perplejos, instalados en una adolescencia voluntariamente prolongada en el tiempo y vinculada al pasado más de lo que sería de desear; así, el asalto a la fortaleza de la grisura cotidiana se retrasa y languidece en una atmósfera que nos recuerda la madurez rezagada de algunos personajes de Fellini.

Theatre

Texto teatral a partir de la idea de Mariona Magrau Bartís. Representación teatral en Teatre Malic.

Libre adaptación de un texto de Ana María Moix por Paco Mir, bajo el título Células - Cel·lules, para el montaje Criaturas/es para la Companyia T de Teatre.

Preparación de un libreto a partir de la idea original de Antonio Rumbau.

Poetry

An unjustly neglected poet, now rescued from obscurity in an expanded and revised edition.

Ana María Moix was the only woman included in the celebrated anthology Nueve novísimos, published in 1970, which signposted a new aesthetic in Spanish poetry and cleared the way for a group of poets who were just embarking on a brilliant career. For some reason Ana María Moix's poetry was sidelined and forgotten by the general public, who better remember her as the great story-teller that she was, as well as for her articles in her press, mostly devoted to literature. But her poetry, which is youthful, urban and experimental, remains just as effective today as it was then and can still be read as a “wonderful lesson in freedom”, in the words of Manuel Vázquez Montalbán. 

In her poems, unrhymed and narrative in style, and capable of enveloping us with the same enchantment as a scene from the best classical cinema, we find broken and bitter hearts, the lost paradise of youth and fading hopes, love stories that end in heart-breaking separations and the eternal struggle of memory to prevail over oblivion. 

Moix also translated Marguerite Duras, Amélie Nothomb, Françoise Sagan and Wislawa Szymborska, writers whom she deeply admired.

This volume is a complete collection of Ana María Moix's poetry, including the hitherto unknown works published by Lumen in its canonical collection.

Contiene Baladas del Dulce Jim, Call me Stone y No Time for Flowers

Último de los tres poemarios que escribió en los primeros años setenta y con el que ganó el Premio Vizcaya de Poesia en el 1970, antes de su publicación.

Dosificando dulzura y malditismo a partes iguales, la autora nos muestra las relaciones conflictivas entre unas colegialas que viven al límite y que, sin volver la vista atrás, avanzan hacia un futuro no muy preciso y tampoco muy tranquilo. Con una escritura desinhibida, sin reservas, Moix domina el juego poético, y utiliza sin vacilaciones las técnicas y métodos compositivos más eficaces para mostrar las incertidumbres y las amenazas que se ciernen sobre sus bellos, apasionados y sensibles héroes. Su templanza y, más aún, su considerable sentido de una cándida mordacidad hacen del primer poemario publicado de la autora, un texto contenido y penetrante cuya estructura va envolviendo poco a poco al lector hasta llevarle a las páginas finales. Una obra espontánea, vanguardista e inclasificable.

Non-fiction

Un curso inédito
En julio del año 2012 Ana María Moix impartió en Santander un curso de una semana, un taller de lectura y creación, en la Universidad Menéndez Pelayo. Lo tituló «Detrás del telón»; el título que se conserva aquí. Murió el 28 de febrero de 2014 y los materiales con que compuso el curso quedaron inéditos.

Si se revisan los obituarios y notas que se sucedieron tras su muerte se comprueba que suele describírsela como «musa» de la gauche divine, niña precoz, hermana de Terenci, la «nena».

Quizá ha sido única la percepción crítica de Ana Rodríguez Fisher, cuando adivinó en Moix la forja temprana de un carácter y una vocación firmemente decidida. Había en Moix una mirada y una perspectiva única en su generación. Fue una cronista que aparentemente ofrece una aproximación cálida a sus objetos –los escritores, los artistas o la familia– pero que ejerce esa aproximación a través de un estilo seco, rítmico, irónico, nunca sarcástico, sin epítetos, a la manera casi de una Gertrude Stein o de alguien que ella invoca como uno de sus maestros: Corpus Barga. En este curso reutilizó también distintos textos previos, semblanzas y relatos, que actualizó en el taller.

Crónicas inéditas de fútbol
Lo novedoso de los textos aquí recopilados es que (con excepción del primero) fueron escritos no para ser publicados sino para ser leídos al aire en Catalunya Ràdio. No es ningún secreto que a Ana María Moix le gustaba el fútbol. Fue el asunto de varios de sus artículos en prensa y hasta de uno de sus libros (Un poco de pasión y otros cuentos). Pero estas crónicas, escritas en catalán, a veces a máquina, a veces en manuscrito, con tachaduras y correcciones sobre el papel, la muestran original y hasta profética. Le gustaba ir al estadio y reflejar lo que había visto y oído. Le gustaba el espectáculo y el fenómeno social. Le gustaba reírse, y la comicidad de estos apuntes es uno de sus puntos irrenunciables. Precisamente por eso tenía una fina percepción de todo del juego. Fue, para dar un ejemplo elocuente, de los primeros que previeron lo que Messi iba a significar, como futbolista y como figura de la etapa más gloriosa del Barcelona. Y fue pionera también en otro aspecto: supo adivinar que la poca estima en que se tenía a las mujeres dentro del mundo del fútbol (como deportistas, claro, pero también como directivas, espectadoras, comentadoras, partícipes de pleno derecho) era algo que iba a cambiar en poco tiempo. Por eso esta sección está encabezada por una preciosa crónica en que Moix, sentada en una terraza, presta atención a unas chicas que, al lado de su mesa, hablan de fútbol.
Intuye que está asistiendo a un anuncio de lo que vendrá. Y acierta.

Tras años de largas y exitosas giras, en 1963 una Carmen Amaya cada vez más agotada regresa a España para filmar Los Tarantos, junto a Antonio Gades y a las órdenes de Francisco Rovira Beleta. Con concisión, con verbo lírico y sugestivo, la autora mezcla lo biográfico y lo imaginado para relatarnos (con parada inicial en la aduana de Ellis Island, Nueva York) el extraordinario periplo vital que ha llevado a Carmen hasta aquí tras consagrarse en los escenarios del mundo entero, y que termina con un niño, una vez consumada la tragedia, recogiendo el último cigarrillo de la bailaora.

«Ni ensayo ni reportaje a pie de calle ni estudio sociológico, estas páginas responden a un simple y, para mí, incitante deseo de reflejar por escrito una visión personal de las preocupaciones, vicios morales particulares y públicos, males sociales y políticos, apatía y otras taras anímicas que, a mi modesto entender, se han abatido sobre la sociedad civil española en los últimos años. Agravado por la crisis actual, el deterioro de la vida, particular y pública, de la ciudadanía no es una novedad ni un fenómeno achacable únicamente a la presente penosa situación económica, sino que – al igual que la hecatombe financiera – viene de lejos. Mi intención, al emprender la escritura de este libro hace aproximadamente un año, no fue elaborar un estudio ensayístico sino intentar captar, simplemente, cómo vive la gente de hoy en nuestro país, qué problemas les quitan el sueño o qué ilusiones les impelen a seguir bregando con un día a día cada vez más dificultoso y en muchísimos casos, demasiados, dramático.» (Ana María Moix).

 

Enlaces: 

Entrevista de Juan Cruz a Ana María Moix, El País, 16.10.2011

Journalistic Work

In the early 1970s, Ana María Moix conducted a series of interviews for Tele/eXprés with prominent figures in culture: Gabriel García Márquez, Ana María Matute, Max Aub, Mario Vargas Llosa, Rosa Chacel, Jaime Gil de Biedma, Juan Marsé, Salvador Dalí, Nuria Espert, Pere Gimferrer, Eugenio Trías... More than typical interviews, these were relaxed conversations in which the interviewees shared insights into their creative process, their stance on artistic trends, and the literature of the time. Fifty years later, these conversations are brought back to light. Each character provides their unique perspective on the world during a historic moment in Spain, as one era came to an end and another, eager for modernity and change, appeared on the horizon. A delightful book in which Ana María Moix leaves her mark on each character, accompanied by a small selection of the portraits that Colita captured at the time.

Ana María Moix, journalist, feminist, rebel, curious, impertinent.

This collection of articles published in the 1970s is a testimony of Spain during its transition to democracy. As Rosalía Cornejo writes, “In addition to showing the fundamental features of the author’s journalistic writing, this collection reveals two important weapons of dissidence that she and other intellectuals brandished in the face of Francoism: humour and culture.”

Thus, a hilarious mock diary recounting the events of Spain’s transition week by week is followed by essays and critiques of writers such as Virginia Woolf, Jean Rhys, Katherine Mansfield, Rosa Chacel, Marguerite Yourcenar, Anaïs Nin, Sylvia Plath and Carson McCullers, not to mention James Dean, Jacques Brel, John Wayne, Elvis and Raymond Chandler.

Recopilación de 85 artículos que la autora publicó, entre junio del 2010 y febrero del 2012, en el diario Públic, el cuaderno de información local que incluía cada día la edición barcelonesa del rotativo madrileño Público.

Selección de artículos que aparecieron publicados en su momento en el suplemento Mujer del diario La Vanguardia. Profundizan en la vida de diez mujeres fascinantes que dejaron una huella imborrable en la sociedad de su tiempo. Hay pintoras como Frida Kahlo o Tamara de Lempicka, modistas como Coco Chanel y escritoras como Carson Mc Cullers o Djuna Barnes, inquietas, creativas, seductoras, en algunos casos atormentadas. Todas ellas se distinguieron por una marcada personalidad que halló fiel reflejo en su profesión y su vida cotidiana.

Books for children and young readers

Adaptación de Ana María Moix del clásico fundacional de la literatura castellana.

Julio y Miguelón eran, como sucede a muchos hermanos, muy diferentes, sin que por ello pudiera decirse que uno fuera mejor o peor que el otro. Uno era rubio, el otro moreno; uno delgado, el otro corpulento; uno despistado, fantasioso y lento como una tortuga, el otro era rápido como la centella y siempre atento a las señales del entorno como un astuto piel roja. El problema era que Miguelón quería siempre lo que no tenía, y es que hay gente que siempre desea lo que posee otro y que no para hasta poseerlo y que, cuando ya lo posee, ya no lo desea porque lo que en verdad deseaba era desear lo ajeno. Un día, de tanto desearlo, Miguelón consiguió cambiar su voz, luego su pelo y así hasta que se transformó en otro niño diferente. Pero ahora ya nadie le conocía y entonces, para colmo, todo el mundo echaba de menos al verdadero Miguelón.

Letters

A los dieciocho años, la autora tras leer la novela Teresa, se decidió a escribir a Rosa Chacel, una de las autoras más singulares de la literatura española contemporánea, para transmitirle su satisfacción, su interés y su sorpresa como lectora y como escritora incipiente. Rosa Chacel, que se acercaba ya a los setenta años y residía en Brasil, se apresuró a contestarle. Así comenzó el apasionante epistolario que se publica aquí en su integridad. Como dice Ana Rodríguez-Fischer, profesora de la Universidad de Barcelona y responsable de esta edición, estas 67 cartas «pueden leerse como una novela», que funde en un coloquio dos voces que, a pesar del inmenso océano que las separa, se hablan desde la distancia, de mar a mar.

Other genres

Obra realizada junto con la fotógrafa Colita.

La autora realiza aquí entrevistas a 24 personajes de la cultura española y mundial. Algunos de ellos son: García Márquez, Dalí, Quino, José Luis Aranguren, Vargas Llosa, Juan Marsé, José Donoso, Ana María Matute, etc.

  • Giochi, burro e marmellata: (de Carmela Cipriani e Irene Campominosi - Traducción de Ana María Moix) Grupo Editorial CEAC. 
  • Pappe da Favola: (Traducción de Ana María Moix) Grupo Editorial CEAC. 
  • Pedra de Tartera, de Maria Barbal (publicado como Canto Rodado) El Aleph Editores / Grup 62.
  • Prólogo sin título a Cuentos Completos de Katherine Mansfield (2009), RBA Coleccionables. 
  • Prólogo sin título a Mi Ántonia de Willa Cather (2009) RBA Coleccionables. 

Prizes

  • 2006 - Creu de Sant Jordi, awarded by the Government of Catalonia
  • 2003 - Premio Honoris Causa de l’Aula de Poesía de Barcelona
  • 1994 - Premio Ciudad de Barcelona en Lengua Castellana for Vals negro
  • 1985 - Premio Ciudad de Barcelona for Las virtudes peligrosas
  • 1970 - Premio Vizcaya de Poesía for A imagen y semejanza